——雨庄先生及他的诗书画印

　　当你走近雨庄，才会真正了解这位身材单簿、性格含蓄、气质儒雅的普通职工，竟是一位学养深厚、多才多艺的文化人。最初认识他，是我七十年代末参加工作的时候。每天清晨上班路过烟叶复烤厂的电工班，都会看见他蹲在门前的水泥地上运笔挥毫，时而隶书，时而草书，时而行书，除了下雨天从不间断。这块水泥地因饱吸瀚墨，又天天得清水沐浴，似乎超凡脱俗，变成一片白色。而他就是凭着这种顽强的毅力和刻苦勤奋的学习精神，开辟了一个由诗、书、画、印组成的五彩天地，悄然挤身于文坛艺林。

　　一鄢雨庄，字笠夫，号无穗，斋名《听蛙庐》。1945年出生于川中地区一农民家庭。“三年困难”时期闹饥荒，父母相继去世，他与同样年幼的妹妹相依为命。因身体羸弱干瘦，干不下大人的活，只得靠捡狗屡、割马草、牧群鸭挣工分，以挖野菜、捡豆麦充饥度日。由于无父母关爱、庇护，吃不饱穿不暖，经常生疮害病；自己辛辛苦苦种的蔬菜、喂的鸡鸭也常被无赖偷食，生活饱受磨难。幸亏从小读书用功，成绩优异，深受老师器重，学费经常减免。捱到读初中，却因该校停办而辍学，随后回乡务农，当过兽医、记分员和会计。在此期间，有一个曾在傅作义部队任过文书而文章、书法俱佳的房叔公，见雨庄聪颖好学，十分喜爱，常把他揽在身边磨墨、牵纸，揣摩字迹文章，接受艺术熏陶。雨庄也十分珍惜这难得的学习机会，长期用树枝在沙滩上练功，捡叔公写废的毛笔习字，奠定了厚实的基础。同时在农闲饱览群书，积累知识，开始学写诗词，再加之叔公悉心指点，进步很快，并与缪斯结下了不解之缘。

　　六十年代中期，雨庄先生调至资阳烟叶复烤厂工作，生活状况明显好转，学习更加刻苦。文革时，他充分利用写板报、抄大字报的机会，磨炼书法技艺；利用到成都、重庆出差的机会，观看书画展览，吸取艺术营养，把所见所闻化为艺术丹青。在雨庄的日程安排里，从来就没有星期天、节假日；在搞好本职工作的同时，他把所有业余时间都用在了学习和创作之中，精心浇灌艺术之花。就是上班干活歇气的时候，他也见缝插针，把一时想起的只言片语记在纸上，然后带回家整理。可是在又苦又累、是非又多的车间工作，搞业余创作被人认为不务正业，常受讥讽、排挤，颇感沮丧和无奈。“既非大款又非官，/办事无权诿实难，/骑辆单车迎曙色，/叼支“经济”吐青烟，/手揩油渍签微俸，/肩搭工装买便餐，/独在溪边常舞钓，/山翁乐得一身闲”正是他当时生活的写照。九十年代初，企业领导慧眼识珠，将他调至机关科室任专职美工。从此，雨庄的工作环境才得以改善。

　　“画稿溶三山月雪，/诗篇调四海云烟”这种气慨是何等的豪迈！可在实际生活中，雨庄就没有这么潇洒了。从家庭来说，本来夫妻俩靠那点微薄的工资哺养几个孩子已是捉襟见肘，可是为了实现自己的理想抱负，他宁愿不喝酒不吸烟，节衣缩食，硬是从牙缝里抠出一点钱来买书籍和学习用品。书柜里那千多册藏书，为他提供了宝贵的精神食粮，但却挤瘦了本来就单簿的身材。真是“原本无求清贫三餐淡饭，/惟存此好志趣半壁残书”。雨庄常说：人生有得有失。确实，为了艺术追求，他失去了很多本该得到而又未得到的东西，但他却得到了为他带来快乐的累累硕果，得到了社会的认同和人们的敬重。难怪他对那枚自刻的“得失”闲章爱不释手，原来它竟有如此深刻的含义。

　　搞业余创作，必须勤于钻研，锲而不舍，又要耐得寂寞，淡泊名利。在有限的条件下，雨庄先生自费游历了半个中国，在名山胜水间寻找灵感，搜集素材。既有与著名作家陈岱峻徒步涉险游历九寨沟的万苦艰辛，又有帮人押车皮到省外观光遭受的磨难、、、、、、真是“游山裹肚常将雨露当美酒，/展卷疗饥每把诗画当佳肴。”也许，他为自己在现代社会不善交际应酬感到窃喜，在别人出入歌厅舞厅、茶楼酒馆打牌下棋、吹牛谈天时，他可心无旁骛地遨游书海；也许，他为自己不为名利所累、不为财欲所惑感到庆幸，在别人为此去拉关系走后门、谋私钻营时，他可专心营造他的艺术世界。正如其诗所云：“蓬斋半掩乐悠悠，/尽兴挥毫纸上游，/调遣书城兵百万，/八方领地一王侯。”这种与世无争的思想，曾在他的不少作品中得到体现。对此雨庄解释得非常坦然：要说人不争，也不尽然；因为人不争就没有进取心，也没有前进的动力。但争必须具备一定的条件，一是自身的二是外部的。如果你第一个台阶都上不去，又何必去争呢？还不如潜心艺事，自得其乐。“粗茶淡饭乐得逍遥自在，/破帽蓝衫到也心旷神怡。”正是抱着这种平常心态，雨庄始终与纸笔墨砚相依为命，一步一个脚印向着艺术高峰攀登，先后走进内江市和资阳市书协、重庆和成都诗词学会、遵义书法印研究会、中华诗词学会等高雅艺术殿堂。

　　以前我曾问雨庄，人说你诗、书、画、印四绝，您觉得您哪样第一？他淡然一笑道：要说第一没有过，我更喜欢的还是我的诗。八十年代初，雨庄参加了流沙河、石天河等名人举办的文学理论讲座，写作及鉴赏水平大幅度提高，先后在《星星》诗刊、《工人日报》、《四川工人报》等数十家刊物发表诗歌、散文、随笔和文学评论。对流沙河、雁翼等名家的诗歌评论因论述精辟，观点新颖，引起文坛瞩目。特别是散文，如无韵之歌，感情充沛，诗思飘逸，处处洋溢着温情之美。其中《春晖情》一文为世界妇女大会在北京召开时出版的《母恩难忘》一书收集获奖；同时被山东地区作为传统教育教材印发，也曾得台湾陈立夫先生首肯。陈老百岁寿辰来函索联，雨庄未允。

　　为了提高写作技艺，雨庄以各种方式与名家交流，尤其是在与流沙河的交往过程中，获益匪浅，并与之结下了深厚的友谊。后来，雨庄根据自己古诗功底好的特点，并按沙河老师的建议，转向古典诗词的创作。他喜欢在点滴生活中搜取素材，在非常平凡的事物中发掘闪光点，从大处着眼，小处着手去铺排作品，构思奇巧，立意高深。许是对故土的眷念和对自然的热爱，他的作品中总是萦回着浓厚的乡情，即是一片叶、一泓水、一只鹰，在他笔下也是波澜起伏，流光溢彩。如《回乡》诗一节“风和日丽百花开，/沿路春光映眼来，/车子楼房锅盖顶，/家乡一抖旧尘埃。”由于自己的勤奋努力，雨庄先生有上百首古典诗词先后被《华夏吟友》、《中华诗魂》、《鹿鸣诗话》、《中国短诗大观》、《中华短诗大辞典》、《晚霞诗词选》、《中国当代诗家手迹选》等报刊、书籍发表或收集。其诗情真隽美，空灵活脱，有浓厚的画意及生活气息。如《忆牧鸭》一诗就可见一斑：“挥竿一指扑西江，/斗笠蓑衣野士装，/银甲三千由我调，/风流决不亚周郎。”写得何等形象、生动。

　　三雨庄先生性格内向，不事张扬。他的朋友不乏当官的，当社长的，做报社总编的，但他从不去麻烦别人，更不用说跑官拉关系，这虽然体现了一个文人的骨气，但确实也影响或者说制约了他事业的发展，也许这就是他至今仍默默无闻的主要原因。难怪他的一个好友说他“你太老实了，老实得近乎痴呆”。我和雨庄先生长期相处也有此同感。痴则痴也，但“愚者千虑必有一得”。雨庄数十年如一日，始终把文学艺术视为自己的生命，关爱生活，关爱自然，关爱人生，以坚持不懈的学习探索精神去实现高尚的人文追求，用勤劳和智慧弹奏真善美的乐章，从而在一次次的搏击中超越自我，创造自己的人生价值。其书法、绘画、篆刻在省烟草专卖局及成都、重庆、都江堰等地展出并获奖，篆刻获北京卿云诗社书画印大奖赛一等奖，书法作品为《施耐庵纪念馆》收藏，并入编《国际现代书法集》、《中日书法交流丛书》和《中国当代诗家手迹选》等大型专著，辞条载入《中国当代艺术界名人录》。我深信：以现在的发展态势，通过自己的刻苦努力，雨庄在不远的将来一定会获得更大的成就，在文学艺术的海洋中开辟更远的航程。